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《高跟鞋》,灿烂的陨落

[ 07-11-2 11:14]    作者:    出处:互联网    录入:luosainan    进入论坛

    关于西班牙的元素在阿莫多瓦的电影里从来都不会缺场,从来都是那样互相冲突着——鲜艳的色彩和渐渐残旧破碎的墙角;西南欧的温暖阳光,和弗拉门戈歌者不似假装的悲伤;现代感的西班牙舞和乡土味道的城市剧场。这个马德里,本来就像是现代化的边缘人,她总像是阿莫多瓦的女主角,浓妆还有一身的Chanel,无法掩饰衰老和慢潮流半拍的神经。   

高跟鞋

    熟悉的海报,熟悉的演员面孔,熟悉的缤纷色彩,熟悉的城市,还有那飘荡在整部影片里的弗拉门戈,脑海里反反复复回荡着一个名字,看完片子再翻出DVD封套来对照,何须怀疑?阿莫多瓦。
  
   1986,Talins Aiguilles
   86年阿莫多瓦的女主角穿Chanel套装,CHANEL的手袋耳环和太阳眼镜,而1995《窗边的玫瑰》里的Leo还是一副Chanel打扮。马德里像是一个静止却生动的城市,静止在这里的年代,静止在那个优雅热情的外表,而色彩飞扬的墙壁,缤纷的衣色,或者血色的弗拉门戈舞,却总在那些静止中慢慢溢出。
  
   关于西班牙的元素在阿莫多瓦的电影里从来都不会缺场,从来都是那样互相冲突着——鲜艳的色彩和渐渐残旧破碎的墙角;西南欧的温暖阳光,和弗拉门戈歌者不似假装的悲伤;现代感的西班牙舞和乡土味道的城市剧场。这个马德里,本来就像是现代化的边缘人,她总像是阿莫多瓦的女主角,浓妆还有一身的Chanel,无法掩饰衰老和慢潮流半拍的神经。

   然而这样的马德里依然可爱,带着西班牙人率直冲动的情感起伏,还有那些偏执又张狂的念头,没有复杂没有悲惨,这就是马德里。想象Leo为了留下情人神经质地准备晚餐,想想Rebecca爱着母亲而去杀害继父地念头,还有Live Fresh公共汽车里出生的男人。这些为了感情而执着的人,展开了似乎荒诞故事的开头。
  
   荒诞,阿莫多瓦的故事总给人这样复杂精妙的感觉,然而一切在他的幽默中又变得顺理成章又自然,他没有悲剧,因为故事最后总会有幽默化解,嘎然而止,没有丝毫卖弄思维深刻的可笑。
   充满偶然性的故事,是他的特点,而这样宛转崎岖的偶然性集合,需要一个讲故事的能手,他就是我所见的个中老手。偶然性的顶峰在Live Fresh中可见,一个公共汽车上出生的男人,和一个女人发生一夜情后想继续关系,却被心情不佳的女人以“你不行”而回绝,男人愤而找女人理论,却阴差阳错地变成劫持者,错伤了警察。警察和女人成为夫妇,而男人却带着对女人的爱和仇恨。在阿莫多瓦的故事里,爱在偶然性的作弄下总和恨交织,然后情欲迷离,像是主菜一样艳丽可口。情感起源于马德里人的直率单纯或冲动,在差错中却交织上了林林总总的别样情绪,因而缤纷难辨,甚是动人。
  
   荒诞,情欲,偶然性,和最终的幽默,这些材料放在一起调出鸡尾酒,浓烈又和谐。
  
   Talons Aiguilles,一个歌星母亲和一个苦恋母亲的女儿,一个假扮人妖的法官,女儿一直生活在母亲光辉的背后,渴望从与母亲的情人那里换来自信,母亲回国后,却成为奇怪的三角关系,女儿悲而杀死不忠的丈夫——母亲从前的情人,假扮人妖的法官却爱上了女儿。
   光是这样描述,就让人体会到怪诞,但是,在幽默面前,沉重都冰释了,无论是母亲的弗拉门戈伤心情歌,最后实现的母爱,死亡,女儿爱恨交杂的叙述,这些这些,在最后都化解了,影片在最后一句寓言般的化解后,马上停止。地下室的窗子打开了,街上的高跟鞋映照在墙上,母亲的灵魂和女儿的冤结似乎都在窗子打开后消逝。
  
   高跟鞋,象征女人的追求,自私,情欲,最灿烂的年华。手枪,代表男性生殖器,不忠的审判。封面的意象不是男女关系纠结,而是对于女人意象的暗示。其实,这些男女话题一直是阿莫多瓦的主调。
   我深深着迷的,是影片中马德里这个城市,缤纷衰旧的气息,还有这里的故事,一个西方边缘的荒诞故事,幽默本身成为了心灵深处的解嘲语,而解嘲,恰恰是在现代化中失落的创伤弥补,那个人妖模仿红歌星的海报造型,让我想起了Andy Warhol的照片,美国的现代性,对于Almodovar,像是另一个世界的事。

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